Le coin des cinéphiles
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© Netflix Heartstopper Forever : Un long-métrage pour conclure la romance gay de Netflix
Entre 2022 et 2024, Netflix a sorti coup sur coup trois saisons de Heartstopper. Adaptation des romans graphiques éponymes d'Alice Oseman, la série met en scène le timide Charlie et le populaire Nick, deux adolescents britanniques qui vont vivre une histoire enflammée. Après des baisses d’audiences significatives lors de la dernière saison, la plateforme au N rouge a choisi le format long-métrage pour conclure sa romance gay.
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© Netflix Outer Banks : la série d’aventure adolescente de Netflix revient dans une cinquième saison.
En avril 2020, au cœur du confinement dû à l’épidémie de Covid, Netflix a sorti la première saison d’Outer Banks, une série dont le « potentiel évasion » a sans doute joué en sa faveur. Six beaux ados rigolos, une chasse au trésor épique et les paysages enivrants des îles-barrières de Caroline du Nord… riche de son succès, la recette s'est prolongée sur 4 saisons et la 5e arrive d’ici la fin de l’été 2026.
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© Copyright Arizona Distribution Les matins merveilleux : quand le disco se mêle au bruit des vagues
Il aura fallu plus de sept années d’écriture et de développement avant que le premier long métrage d’Avril Besson ne voie le jour. De son scénario, écrit pour le duo d’actrices India Hair et Raya Martigny, la cinéaste a d’abord tiré le fil d’un court métrage : Queen Size. Après une nomination aux César dans la catégorie Meilleur film de court métrage de fiction et une confiance retrouvée, il était temps d’aller au bout du chemin. Après tout, Les matins merveilleux est une histoire de rencontres et de rendez-vous. Le premier long métrage d’Avril Besson célèbre les trésors de simplicité et de douceur qui se cachent souvent sur les chemins difficiles.
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© Copyright ATELIER-DE-PRODUCTION-COMEDIE-FRANCAISE-FRANCE-2-CINEMA-2025 De la Comédie-Française : une autre équipe de France
Présenté en début d’année au Festival de l’Alpe d’Huez où il a remporté quatre prix, dont le Prix du public, De la Comédie-Française est sorti au cinéma ce mercredi 22 juillet 2026. En seulement 1h15, cette comédie irrésistible réalisée par Martin Darondeau et Bertrand Usclat nous plonge dans les coulisses de cette institution d’excellence surnommée le Français, juste avant la première de Macbeth. Au programme : imprévus, trahisons et gags à répétition. La troupe pourra-t-elle monter sur scène et faire honneur à la devise de la Comédie-Française, « Simul et singulis » (« être ensemble et rester soi-même ») ?
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© Netflix The Hawk de et avec Will Ferrell : le retour du roi de la comédie potache
Depuis la fin des années 2010, la carrière de Will Ferrell n’est plus aussi prolifique et couronnée de succès que dans les décennies précédentes. Est-ce alors un hasard si, dans la nouvelle série comique Netflix, The Hawk, l’acteur joue un champion de golf has-been qui cherche désespérément à retrouver la gloire ? La star de la comédie débile (mais pas que) choisit en tout cas un genre auquel il est habitué pour sa nouvelle création : la parodie de film sportif.
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© Copyright Universal Studios. All Rights Reserved. L’Odyssée : Ulysse à Hollywood
Trois ans après le phénomène « Barbenheimer », déclenché par la sortie simultanée de Barbie de Greta Gerwig et Oppenheimer de Christopher Nolan au cinéma, ce dernier fait de nouveau vibrer les salles françaises. De ses débuts dans le cinéma indépendant avec Following en 1998, jusqu’à ses blockbusters hollywoodiens, il est devenu l’un des cinéastes contemporains les plus influents. En juillet 2026, Christopher Nolan est de retour au cinéma avec une relecture de L’Odyssée d’Homère, considérée comme l’un des récits fondateurs de la civilisation occidentale. Tourné aux quatre coins du monde avec un budget démentiel et une constellation de stars d’Hollywood en guise de casting, le film est-il le fruit d’une ambition démesurée ou un véritable coup de maître ?
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© Apple TV Lucky : la série de l’été sera-t-elle sur Apple TV ?
Après avoir été le visage du Jeu de la Dame, une des séries les plus regardées de Netflix, Anya Taylor-Joy aura-t-elle autant de succès sur Apple TV ? Le défi est double : en déménageant de plateforme, la comédienne change aussi de genre. Après le drame, elle se frotte désormais au thriller et à l’action. Bonne nouvelle, elle est devenue experte en la matière depuis déjà plusieurs films.
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© Copyright Petit Film/Wildside Media/Panache Productions/La Compagnie cinématographique/The Dreaming Sheep Company La Chaleur : prison de sable
Après le succès de L’inconnu de la Grande Arche, sorti en salles en novembre 2025 et récompensé deux fois aux César, Stéphane Demoustier est déjà de retour au cinéma. En ce mois de juillet caniculaire, le cinéaste nous propose un film de saison : La Chaleur. Cette adaptation du roman de Victor Jestin, tournée en 21 jours à Contis, dans les Landes, joue avec les codes du coming of age et du thriller. On y suit Marouane, un adolescent tourmenté par le lourd secret qu’il a tenté de dissimuler sous le sable…
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© Netflix La Petite maison dans la Prairie : la série d’une génération revient sur Netflix
Diffusée aux États-Unis entre 1974 et 1983 sur la chaîne NBC, la série La Petite maison dans la Prairie a durablement marqué une génération, voire plusieurs, grâce à ces multiples rediffusions. En France, elle est arrivée dès 1976 sur TF1, agrégeant depuis une communauté de fans fidèles. Toujours dans les bons coups, Netflix a flairé le filon. Aussi culte que désormais datée, la série de Michael Landon va avoir droit à son remake sur la plateforme au N rouge.
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Steven Spielberg sur le tournage de "Disclosure Day", ©Universal Pictures Steven Spielberg, l’homme qui n’a jamais cessé de regarder le ciel
Quatre ans après « The Fabelmans », Steven Spielberg revient à la réalisation avec « Disclosure Day », un thriller de science/fiction centré sur la révélation mondiale de l’existence d’une intelligence extraterrestre. À première vue, le projet semble prolonger une trajectoire bien connue du cinéaste, presque comme un retour naturel à ses thématiques déjà évoquées dans son film « Rencontre du troisième type ». Pourtant, ce nouvel opus ne fonctionne pas simplement comme une répétition ou une nostalgie de ses premières obsessions. Il apparaît plutôt comme une forme de synthèse tardive, où Spielberg ne se contente plus de filmer la rencontre avec l’inconnu, mais interroge désormais la manière dont une civilisation entière réagit au moment où cet inconnu cesse d’être hypothèse pour devenir réalité. Cette évolution donne au film une dimension nouvelle, presque politique, qui éclaire rétrospectivement toute sa filmographie : celle d’un cinéma fondé non pas sur la démonstration du réel, mais sur la manière dont le réel est perçu, interprété et parfois contesté.
