Pourquoi le film "L’événement" a-t-il été tourné au format 1:37 ?
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Le choix d’un format d’image proche du traditionnel 4/3 n’est jamais anodin, surtout de nos jours. Analysons les bénéfices d’un tel choix artistique par la réalisatrice Audrey Diwan.
Fort de son Lion d’or à la Mostra de Venise en septembre dernier, le film L’événement est enfin sorti sur les écrans français. Cette adaptation du roman éponyme de Annie Ernaux, qui y raconte son propre avortement à 20 ans à la fin des années 60, a été louée par la justesse de son traitement, mais aussi par une mise en scène travaillée à bien des niveaux. La réalisatrice, Audrey Diwan, a adopté avec son chef opérateur le format d’image 1,37:1, très proche du 4:3 désormais bien connu des spectateurs. Bien plus qu’un effet de style, le retour en grâce de ce format est bien souvent marqueur d’une véritable volonté de mise en scène.
Le format académique
Le cinéma muet a instauré la norme du format 1,33:1, plus communément appelé 4:3, jusqu’à adopter le ratio 1,37:1 avec l’apparition du son dans les années 20. On parle alors de format académique, une norme visuelle qui traversera tout le cinéma des 20 années qui suivront. C’est au début des années 50 que la révolution de l’écran large va instaurer une nouvelle tendance pour tous les grands studios qui voudront ainsi se différencier de la télévision qui restera, pendant de nombreuses décennies, au format 4:3.
On observe cependant depuis une quinzaine d’années un retour aux sources avec de nombreux films qui reviennent à ce ratio d’image fondateur. Qu’il s’agisse du cinéma indépendant et sensoriel de Andrea Arnolds (Fish Tank, American Honey), de l’étrange A Ghost Story de David Lowery ou encore de la fable familiale Mommy de Xavier Dolan, chaque cinéaste a sa propre raison d’abandonner un format large auquel le public est pourtant habitué.
Dans l’Événement, le cadre se resserre sur le personnage de Anne, permettant ainsi au spectateur de vivre ses épreuves à travers ses yeux sans pour autant utiliser de mise en scène subjective. C’était le souhait de la réalisatrice, Audrey Diwan (via Allociné) : "Avec ce format 1:37, plus on avance dans l’histoire, plus ça me permet d’être dans le dos de l’héroïne, de pousser avec elle les portes, sans jamais savoir qui est de l’autre côté, et ce qu’il va se passer". Il en résulte une image immersive, qui nous place au plus proche du personnage et de ses émotions.
Un choix réfléchi
On pense au film Le Fils de Saul, primé à Cannes en 2015, qui utilisait aussi ce parti pris visuel quasi-claustrophobique pour une immersion brute et sans concession dans le camp de Auschwitz-Birkenau en 1944, tout en cantonnant l’horreur dans un hors champ indicible. Le choix d’un tel format a été murement réfléchi par Audrey Diwan et son directeur de la photographie, Laurent Tangy. Le 1,37:1 permet au film d’orienter d’avantager l’attention du spectateur comme l’a expliqué le réalisateur Paul Schrader pour son film First Reformed, lui aussi tourné dans ce format : en retirant les bords de l’image, on se focalise ainsi sur les lignes verticales en laissant davantage de place aux personnages.
Pour L’événement, l’intention est similaire même si la portée thématique s’adapte forcément au sujet du film : "Car ce que je retiens de cette histoire est qu’elle est tissée de hasards. Une jeune femme qui rentre dans cette clandestinité ne sait jamais ce qu’il va se passer. Dans un format carré, on ne voit pas arriver les personnages, mais ils surgissent dans le champ". La mise en scène ne fait plus qu’un avec la narration avec une image qui renforce la puissance du récit sans coquetterie, pour un impact émotionnel qui ne laissera pas indifférent.
Hugo Cléry | @HugoClery
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